戴茜

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姓名: 戴茜,性别: 女,美术学硕士,1987年生于重庆,2006年考入中央美术学院王镛工作室攻书法、篆刻、山水画。师从王镛,徐海,刘彦湖,陈国斌,姚鸣京等。2011年考取中央美院公费硕士研究生,师从徐海教授。
中文名
戴茜
出生地
重庆
出生日期
1987年
毕业院校
中央美术学院
主要成就
2008年获中央美术学院在校生优秀作业展“一等奖”

戴茜人物概述

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戴茜学书,幼承庭训,临习唐宋诸家行、楷,基本功可谓扎实。考取中央美术学院书法专业后,广搜博取,渐有融碑、帖二家于一炉的想法,其愿虽宏,学院教育影响下对于书学演进及时代命题的思考,亦由此可见。近年探索个人风格的过程中,戴茜进行着有意识的自我反思,并根据风格蜕变的需要,自觉从传统资源中选择形塑自我的取法对象。早年临帖的经历,一度使戴茜沉浸于对笔墨技巧的细腻把握,而取法王铎,无疑是她开拓格局、彰显性情的自我超越;长期注意于结字构成的整体效果,又使戴茜的书法气势有余而精微不足,重新着意于临写过程中的微妙用笔,则可以看做是她更上层楼后的自我平衡。
其实,从戴茜书法风格的形塑过程中,是能够看到近代以来书学传统在实现自身演进与系统化过程中凸现出来的一些核心命题的。首先,针对帖学柔靡僵化的流弊,雄强恣肆的碑学应运而起,而随着碑学粗野放纵之弊渐露,由碑入帖又成为潮流所向,碑、贴二家的升沉制衡,成为牵动近代书学发展的一股重要力量;其次,随着书法作为一种纯粹的艺术形式,从传统的生活环境中剥离,疏离它过去承担的实用功能而不断向着视觉艺术形式的一端发展,当代的书法创作,尤其是学院中作为独立艺术学科的书法艺术,已经基本脱离了它的实用功能而专注于形式语言的纯粹化和创造性,并在这一点上与西方高度发达的形式构成认识互为借鉴;在书法成为独立的艺术形式的同时,艺术创造过程中对于个体性灵的表现成为其灵魂,对于传统经典的长期临习以及以此为基础的深厚功力,与直抒性灵、贵在天真的艺术理念间,形成了看似矛盾实则相辅相成的微妙关系。
在戴茜的实践中,对碑、帖二家的广泛涉猎和自觉综合,受影响较多的对结字构成问题的研究,在取法王铎张扬性灵的同时试图兼顾传统功力的入微传达,这些都是作为时代语境下的个体,对她所处的时代命题的自觉或不自觉的回应。当然,历史的经验表明,艺术形式的演进往往是在限制与拓展的过程中实现的,上述这些近代以来书法艺术演进中面临的问题,无疑为那些愿意自我超越的实践者提供了作茧自缚的困境,当然,同时也提供了自我超越的光明未来。
最后,寄希望于戴茜不断自我超越,破茧化蝶!
丛涛
2014年7月12日于花家地

戴茜获奖情况

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作品图册
作品图册 (8张)
2008年获中央美术学院在校生优秀作业展“一等奖”
2009年获中央美术学院在校生优秀作品展提名
2010年获中央美术学院毕业生优秀作品“千里之行” 展览“一等奖”,作品被中央美术学院美术馆收藏
2010年作品《行书三条屏》获“九成宫”全国书法大赛及学术研究展览“三等奖”
2012年特邀为中国国家图书馆主办的“谢阁兰《碑》1912-2012”展览进行书法创作。作品《北面》《曲直》展览并被法国领事馆收藏
2012年入围中央美术学院“对位——研究生新锐作品展”
2013年参加中央美术学院研究生作品汇报联展
2013年出版重庆市江津区群英书画作品集
2014年参加中央美术学院2014“研展”研究生毕业展览
2014年获中央美术学院“衣恋”研究生优秀毕业创作奖学金[1-5] 
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参考资料
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